文：奇史怪谈
编辑：奇史怪谈
2025年戛纳电影节，一部叫《普通事故》的电影拿了金棕榈大奖。
可这部电影的导演贾法・帕纳西，还在伊朗政府的20年禁拍期里，新片一亮相，他直接被再判一年监禁。
一边是国际影坛的最高认可，一边是本土的牢狱之灾，这电影到底藏着什么门道？
荒诞剧情，假肢声引发的绑架
《普通事故》的故事离谱到让人发笑，修理工巴希德，多年前在监狱里遭了不少罪。
他被蒙着眼折磨，唯一能记住的，就是施暴者假肢发出的咯吱声。
展开剩余84%某天，一个瘸子开车抛锚来找他修车，那熟悉的金属摩擦声，一下就勾起了巴希德的创伤记忆。
他认定这人就是当年的秘密警察埃克巴尔，第二天就把对方绑了。
更有意思的是，他还拉上了三个“战友”，拍婚纱照的摄影师、新婚新娘，还有个有狂躁症的混混。
这三个人都曾被埃克巴尔迫害过，可凑到一起后，大家却犯了难。
没人能百分百确认，车里绑着的这个瘸子，到底是不是真的埃克巴尔。
影片的镜头特别粗糙，看着跟手机拍的没两样，场景也都是普通马路、修理铺。
本来想这简陋的制作会拉低观感，后来发现这正是导演的高明之处。
用最朴素的画面，反衬出故事的荒诞与沉重，那种压抑感一下就上来了。
复仇困局，该恨个人还是体制
这部电影根本不是什么“大仇得报”的爽片，自从瘸子被绑架，他就没再露过脸。
镜头全给到了这四个受害者，他们围着汽车争论不休，差点打起来。
有人说，该恨的是制造恶的体制，杀了一个走卒根本改变不了什么。
有人反驳，体制就是这些杂种建的，不杀他难消心头之恨，争论来争论去，没人能达成一致。
他们就像热锅上的蚂蚁，对着一个可能认错的仇人，不知道该杀还是该放。
帕纳西没把反派塑造成脸谱化的恶魔，他特意找了个有二十年牢狱经历的狱友来片场，一点点还原审讯者的样子。
什么时候冷漠，什么时候愤怒，什么时候操控他人，都基于真实经历，如此看来，导演想探讨的根本不是复仇，而是暴力的本质。
用恶去惩治恶，最后只会让自己也变成恶的一部分。
底层受害者们找不到反抗的出口，最后只能把刀对准彼此。
秘拍窘境，戴着镣铐搞创作
《普通事故》能顺利上映，本身就是个奇迹，帕纳西2010年就被伊朗政府判刑，6年监禁加20年禁拍。
这部电影是他秘密拍摄的，演员和工作人员当天才知道拍摄地点，生怕走漏风声。
更惊险的是，杀青前5天，剧组被政府人员发现，摄影机都被拿走了。
万幸的是，所有素材都已经拷进了电脑，才没让这部作品胎死腹中。
很多人劝他流亡海外，像他的挚友拉索罗夫那样，可帕纳西拒绝了。
他说自己爱祖国，就算有种种限制，也不想住在其他地方，他之前的作品《出租车》也是秘拍的，还拿了柏林金熊奖。
那次领奖，是他的小侄女代领的，因为他还在服刑，这次戛纳颁奖，给他颁奖的是朱丽叶・比诺什。
十年前，比诺什就曾为他的遭遇落泪，十年后，她亲手把金棕榈交到他手上，这一幕真的让人心里不是滋味。
信仰传承，前赴后继的电影人
帕纳西的遭遇不是个例，伊朗电影人似乎都在拿自由赌艺术。
参演过《出租车》的女律师纳斯林・索托德，被判处38年监禁和148次鞭刑。
拉索罗夫被迫流亡海外，只能带着演员照片出席戛纳电影节，可就算如此，还是有越来越多的伊朗导演坚持创作。
他们用最简单的设备，拍最真实的社会现状，电影里那些路人敲诈、护士要小费的情节，都是伊朗社会的真实写照。
这些片段被政府视为“抹黑”，却让全世界看到了伊朗的另一面，从阿巴斯到帕纳西，再到拉索罗夫，伊朗电影人传承的不仅是拍摄技巧，更是一种信念。
他们相信，电影能记录真相，能传递勇气，帕纳西在戛纳领奖时说，希望有一天，他们不用再偷偷摸摸拍电影。
《普通事故》的金棕榈，不仅是对一部电影的肯定，更是对一种精神的致敬，在高压环境下，这些导演用作品反抗不公，用坚守传递希望。
他们证明了，艺术从来都不是温室里的娇花，就算被禁锢，被打压，信念也不会被消灭，而这样的电影，才真正配得上“伟大”二字。
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